偷得浮生半日閒,
在溫泉池畔,
聽泉水聲,
看綠樹影,
看石頭及枯山水,
享受另一番靜!
一字一圖的靈感,記下人生的故事
泉涸,魚相與處於陸,相呴以溼,相濡以沫,不如相忘於江湖。
《莊子·大宗師》
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相濡以沫被形容成革命情感,同舟共濟一副溫馨場景,那是一種融融,在困窘中的相扶持!但莊子似乎更鼓舞那種有距離的共存共容關係,彼此都在江湖中的自在悠遊。
文義直解
泉涸:泉水乾涸。 魚相與處於陸:魚困於陸地。 相呴以濕:彼此吐氣使身體保持濕潤。 相濡以沫:彼此用口中唾沫滋潤對方。 不如相忘於江湖:還不如一同在江湖裡自由自在地相忘。
表面上是魚兒在泉水乾涸時,彼此互相幫助,靠唾沫濕氣勉強維生。但莊子說,這樣辛苦維繫的相互依靠,不如在江湖大水中悠游,彼此自由,甚至能夠「相忘」——不用刻意經營,卻自然而然共存。
思想解析
對友情的觀察 莊子認為,當環境困迫時,人與人之間會像魚一樣相濡以沫,互相救濟。這固然有可貴之處,但終究是權宜之計,充滿艱難與侷促。真正理想的友誼或相處之道,應像魚在江湖中,各得其所,不必刻意經營,也無須緊緊依附,而是「相忘」——忘卻彼此存在的界限,無礙無累,自然和諧。 超越功利的人際觀 「相濡以沫」是有限資源下的勉力互助,有其短暫的必要性,但本質上帶著窘迫與依賴。莊子更重視「相忘於江湖」:不以功利維繫,不以依附為基礎,而是自然各得其性,在自由境界中相處。 哲學意涵:自由與逍遙 莊子一再強調「逍遙」與「自然」。對他而言,人與人最理想的關係不是相互束縛,而是各安其所,各自順應自然本性。像魚在江湖中,彼此自在,彼此無需刻意照顧,反而更能長久、圓融。
今日啟示
友情與伴侶關係:真正的親密不是時時黏著,而是在廣闊的「江湖」裡各自安好,自然而然共存。 社會與人際互動:當環境困迫時,我們需要「相濡以沫」;但若能放眼更大的境界,則應追求「相忘於江湖」,以自在和包容代替緊張的依附。 自我與世界:莊子的理想不是緊抓不放的相互救濟,而是回歸自然,超越對立與依存,在無限的「江湖」中融洽共生。
容與融
共融:「相濡以沫」是窘迫中的互助,暫時可貴;有志者面對道德敗壞的當權者,更要團結,和樂融融!
共容:「相忘於江湖」是自由中的共存,不須牽絆各在西東,而相容長久。
儒家訴求前者,以天下皆醉我獨醒,人心詭譎我仁義,知其不可為者相濡以沫相協力;莊子則推崇後者,因為唯有在無拘無束的境界中,人與人才能真正「忘我」與「忘彼」,達到逍遙之樂。
容與融
在國際與人際互動中,「容」與「融」並非單純對立,而是可根據力量對比與互動目標靈活調整的策略。力量對比可分為四種典型情境:彼此都大、彼大我小、彼小我大、彼此都小。每種情境下的容與融運用方式,會因雙方實力、利益與文化背景而有所不同。
第一種情境:彼此都大
當雙方都是世界級或區域級強權時,直接衝突的成本極高,雙方都必須在容與融之間找到可維持長期競合的平衡。以中美關係為例,美國在經濟與科技領域擁有強大優勢,近年來採取貿易制裁、技術封鎖等手段,意圖迫使中國在制度與價值觀上向美式資本主義靠攏,這是一種「融」的壓力策略。而中國在面對這種挑戰時,既有反制措施以保護核心利益,又維持一定的開放與合作空間,不願完全對立,也不願屈服,這是一種「以容應融」的態度。這種情況下,雙方的最佳策略是「有限融合、底線容忍」——在全球合作領域(如氣候、公共衛生)適度融合,但在核心價值與制度上保有容的堅持。
第二種情境:彼大我小
當對方實力遠超過自己時,硬碰硬往往得不償失,小方必須審慎權衡,在保護自身利益的同時,適度接受一定程度的融,以換取生存空間與合作機會。以美國與台灣的經貿關係為例,若美國對台灣加徵關稅或施加外交壓力,甚至在軍事上推銷高價武器,台灣在許多情況下只能被動接受,這是「被迫融」的狀態。然而,這種融並不意味著全盤吸收對方的文化與制度,小方可以在接受條件的同時,保留自身的價值觀與內部政策彈性,以維持長期自主。策略上應該是「必要融合、核心容守」——在安全與經濟上適度靠攏,但不放棄文化與政策的獨立性。
第三種情境:彼小我大
當自己比對方強勢時,容的策略就更為重要。強方若試圖強行融入對方,雖能短期建立統一,但會損害長期的信任與穩定。例如台灣與外籍移工的關係,台灣在經濟、制度、文化上相對強勢,但政府普遍採取包容政策,不強迫外籍移工放棄原有信仰與文化,也不要求他們完全融入台灣社會,這是一種尊重差異的「容」。然而,在生活與工作互動中,外籍移工會自然接受部分台灣的生活習慣與價值觀,形成溫和的「潛在融」。這種情境下,最佳策略是「主動容納、自然融合」,讓文化交流成為雙向的自發過程。
第四種情境:彼此都小
當雙方力量相近且規模不大時,合作往往比對抗更能確保生存。例如台灣的兩個小政黨,若互相消耗,很可能雙雙被邊緣化;反之,若能在差異中找到合作空間,即便保持競爭關係,也能在某些議題上形成共同戰線,增加彼此影響力。這種狀態下,「容」是基礎,因為彼此不會要求完全融為一體,保留各自特色是競爭的基礎。但在特定情境下(如面對共同政敵或重大法案),暫時性的「戰略融」可以集中資源與聲量,達到短期共贏。策略應是「長期容存、短期融攻」。
綜觀這四種情境,可以發現「容」往往是長期穩定的基礎,「融」則是短期集中力量的手段。容強調尊重與並存,降低衝突成本;融則在需要共同行動時,提供效率與凝聚力。然而,無論在何種情境下,容與融都必須依情勢靈活運用,避免過度容而失去方向,也避免過度融而壓制多元。最理想的狀態,是在容的框架下適時融,在融的過程中保留容,使互動既有凝聚力,也有包容性,從而在競爭與合作之間找到持久的平衡。
魯米,
一個陌生的邂逅!
8月4日在孔亞的Turbeonu享用土耳其pizza午餐後,我們參觀Mevlana博物館,在今天之前,我對Mevlana完全陌生,但知識豐富的領隊簡單介紹這是魯米(Rumi)的下葬地以及紀念他的地方不禁讓我想起魯米的詩:在對與錯的邊界中間有一片原野!那是三年前從明哲匯一位同學聆聽到最富哲理的詩句,原來這位魯米大師就是葬在這清真寺,他的影響力在伊斯蘭教這麼大啊!
以下介紹這清真寺、蘇菲教派以及魯米:
🇹🇷 梅烏納拉博物館:靈修與詩思的場所
在土耳其安納托利亞高原的城市孔亞(Konya),有一座色彩鮮明且具有歷史意義的建築——梅烏納拉博物館(Mevlânâ Müzesi)。這裡原是13世紀時蘇丹的玫瑰園,後來贈予蘇菲教派作為修行場所。今日,這座博物館既是伊斯蘭蘇菲主義的象徵性地標,也是土耳其宗教與文化歷史的重要見證。
🏛 建築背景與特徵
梅烏納拉博物館的建築群最早興建於13世紀,並歷經多次擴建。主建築由一座青藍色圓頂與尖塔構成,尖塔上覆以來自伊茲尼克(Iznik)的瓷磚,為館區視覺的焦點。這種藍綠色在伊斯蘭藝術中具有崇高與神聖的象徵意涵,因此該建築亦被稱為「綠色圓頂」(Kubbe-i Hadra),有時亦被非正式地稱為「綠色清真寺」。
建築核心部分為魯米(Mevlânâ Celaleddin Rumi)的陵寢,其石棺位於主圓頂之下。陵區周圍分布著小圓頂建築,包括紀念空間、舊日修行者的居室、展示廳與宗教儀式空間。自1926年起,土耳其政府將此地改為博物館,對公眾開放。
🧘♂️ 蘇菲教派與旋轉儀式
梅烏納拉博物館不僅具有歷史與建築價值,其所屬的蘇菲教派(Sufism)在伊斯蘭思想史上也有重要地位。蘇菲主義重視靈性的內在追求,強調透過簡樸生活、詩歌、音樂與靜觀來接近神(阿拉)。其中一項著名實踐是旋轉儀式(Sema),由穿著白袍的修行者在特定音樂節奏中旋轉,象徵精神上的昇華與「放下自我」。
這一傳統起源於梅烏納拉教團(Mevlevi Order),其根源可追溯至13世紀的魯米與其追隨者。教團發展出一套結合宗教實踐、音樂、舞蹈與詩歌的修行方式,在奧斯曼時期廣為流傳,對伊斯蘭文化與藝術產生深遠影響。
📜 梅烏納拉˙魯米的生平與思想
魯米,全名梅烏納拉·傑拉雷丁·魯米(Mevlânâ Celaleddin Rumi),生於1207年,原籍中亞的巴爾赫(今日阿富汗地區)。因躲避蒙古西征,魯米家族西遷,最終定居於孔亞。早年他是一位宗教法學家,從事教學與學術活動。
其人生轉捩點是與神秘苦行者沙姆斯·大不里士(Shams-i Tabrizi)的相遇。這段深刻的精神交流促使他進一步發展出融合哲思、詩意與宗教情感的靈性觀,最終形成他個人獨特的宗教與文學風格。
魯米的著作包括六卷本的《瑪斯納維》(Masnavi)與大量詩作,其作品使用波斯語書寫,內容涵蓋神秘主義、愛的象徵、倫理寓言與哲學思辨,被視為蘇菲主義文學的代表性經典。其詩句如「來吧,不論你是誰」,被廣泛引用,反映其包容與開放的精神態度。
🕊 文化記憶與當代意義
今日的梅烏納拉博物館仍保留諸多與教團生活相關的文物,包括修行服飾、樂器、手稿與宗教儀式用品。參觀者可以在博物館中獲得對13至19世紀蘇菲教派日常生活與精神世界的深入了解。
梅烏納拉博物館是融合宗教、文化與詩意記憶的場所。它不僅紀念一位影響深遠的思想家,也體現了伊斯蘭神秘主義中對於愛、自我超越與人我關係的理解。
令人驚呀的,
門口怎是一位東方女神?
原來,這個高原訴說著
文化浪潮的交會與洗滌!
同英國的龐大巨石,
有母姓的陶塑,
有史前的陶罐,
有西台文化的太陽神輪,加上
公牛的陽剛及生殖力,
公鹿的柔順及再生力'
也有楔形文字,
希臘的Artemis 來到土耳其變多乳豐饒女神
西台的大地神 Hannahanna 也象微大地
太陽女神Arina 突現母系社會的榮光
這些刻古代歷史遺跡
令人震撼,
贊歎這個土地的多元傳承!
番紅花城,
歷經農工與觀光,
曾是番紅花的原野,
曾是蘇聯合作的大鋼鐵廠,
現在復原八百多幢的古房!
古代絲綢之路的驛站,
土耳其浴的浴場,
四百年的市集咖啡,
罌粟子的餅乾,
這是旅途的第一站,
寧靜而不繁華,
蜿蜒卻有驚奇,
漫步小巷,
歐亞小築,
愜意悠遊!